ซึ่งแตกต่างจากสถาปนิกชาวออสเตรเลียจำนวนมากที่มักจะมองว่าสถาปัตยกรรมที่สร้างขึ้นในเมืองใหญ่ในต่างประเทศบางแห่งเป็นมาตรฐานความเป็นเลิศที่เชื่อถือได้ เขามองว่า “ศูนย์กลาง” ดังกล่าวเป็นสภาพแวดล้อมที่มีการแข่งขันและไม่มั่นคง เขาวางสถาปนิกอย่างแฟรงก์ ลอยด์ ไรต์และหลุยส์ คาห์นไว้ในบริบทที่ไม่คุ้นเคยเกี่ยวกับความวิตกกังวลทางวัฒนธรรมของชาวอเมริกัน เขาปฏิเสธการประจบประแจงทางวัฒนธรรมของออสเตรเลียโดยสิ้นเชิง
เขามองเห็นสิ่งต่างๆ มากมายผ่านปริซึมแห่งความซื่อสัตย์
และจะดึงพวกเราส่วนใหญ่ให้ถดถอยหากเขาสัมผัสได้ว่ามีตัวเลือกใดที่ล้าหลัง ขัดตา หรือง่าย เขาทำสงครามกับความคิดที่คลุมเครือตลอดเวลา ตัวอย่างเช่น ท้าทายสมมติฐานทั่วไปของ “ถิ่นทุรกันดารชานเมือง” ของออสเตรเลีย เขาจะคิดตลอดเวลา อย่างน้อยที่สุดในงานสถาปัตยกรรม Corrigan ก็ไม่ได้สร้างความก้าวหน้าของปัญญาชนตามจารีตประเพณี: จากการบังคับใช้ทฤษฎีหรือความหลงใหลของคนอื่นในวัยเยาว์ ไปสู่รูปแบบความคิดที่แน่นอนและแน่นอนที่กำหนดตัวตนของพวกเขา
เขาไม่เคยเป็นสาวกของโรงเรียนหรือการเคลื่อนไหวใด ๆ เลย ความสมบูรณ์และความมุ่งมั่นในการออกแบบอาคารต่อสถาปัตยกรรมเป็นองค์ประกอบเดียวที่ลดไม่ได้จริงๆ
Corrigan ยอมรับความซับซ้อนและความขัดแย้งของสถาปัตยกรรม มากกว่าความปรารถนาที่แพร่หลายในสถาปัตยกรรมสมัยใหม่เพื่อทำให้งานง่ายขึ้นและชำระรูปแบบให้บริสุทธิ์ ขบวนการสมัยใหม่ในทศวรรษที่ 50 และ 60 ยอมรับลัทธิอุตสาหกรรมและวิทยาศาสตร์ โดยเรียกร้องรูปแบบที่ประณีตและเลียนแบบได้ สิ่งนี้นำไปสู่ความไร้สาระ เช่น สถาปนิกบ่นว่าโรงอุปรากรซิดนีย์มีข้อบกพร่องเพราะไม่มีแบบจำลองที่ทำซ้ำได้ในเชิงอุตสาหกรรม
แต่ Corrigan ได้ปฏิเสธสิ่งนี้ไปแล้วในช่วงต้นถึงกลางทศวรรษที่ 1960 ในช่วงเวลาที่เขากำลังสร้างงานออกแบบชิ้นแรกของเขา เขาตระหนักดีเช่นเดียวกับกลุ่มสถาปนิกที่เพิ่มขึ้นว่า ความซับซ้อนของการใช้เขาเริ่มหลงใหลในดินแดนผีสิงของยุโรปเก่าหลังจากร่วมงานกับผู้กำกับชาวออสเตรเลียแบร์รี คอสกีในละครไตรภาคเรื่อง Dybbuk เมื่อต้นทศวรรษ 1990 อาคาร 8 ของเขาที่มหาวิทยาลัย RMIT ซึ่งเป็นอาคารหอสมุดและมนุษยศาสตร์ (พ.ศ. 2534-5) มีทางเดินที่คดเคี้ยวและ “ถนน” ภายในที่สะท้อนถึงปรากหรือลวีฟ หรือย่านชาวยิวเก่าของเวียนนานอยเบา
โถงลิฟต์พูดถึงกระเบื้อง สีสัน และการเคลื่อนไหวที่อึกทึกครึกโครม
ในอาคารเทียบเครื่องบินของสถานี U-bahn ในกรุงเบอร์ลิน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในย่านโรงละครก่อนสงครามในกรุงเบอร์ลิน ภายนอก อาคาร 8 ปรากฏอยู่เหนือถนนสวอนสตันในฐานะความโง่เขลาหลากสีที่ยอดเยี่ยม โกธิคที่โกลาหลอลหม่าน (แม้ว่าจะไม่มีรายละเอียดแบบโกธิกอย่างชัดเจน); ต่อยอดด้วย “ใบหน้า” และ quoifs หลังคาลาดเอียงใน Colorbond steel เคลื่อนไหวด้วยสีและการแสดงออกทางสีหน้า
เพื่อนบ้านที่ใกล้ที่สุดคือบ้านและอพาร์ตเมนต์ของ Antoni Gaudi ในบาร์เซโลนา ความโง่เขลาแห่งชัยชนะเผชิญหน้ากับเมืองอุตสาหกรรมที่มักจะน่ากลัว
Corrigan จะรวมเอาแนวคิดและรูปแบบทางสถาปัตยกรรมเข้าไว้ด้วยกัน บ่อยครั้งเป็นภาพและแวบเดียวที่เอียง เลอะเทอะ หรือ “ชั่วขณะ” ถ้าเขาประสบปัญหา ตามที่เพื่อนของเขาและแชมป์เก่าอย่าง Norman Day กล่าว เขาจะวนรอบมันเหมือนเป็นก้นหอย ฉันพบสิ่งนี้อยู่เรื่อยๆ ในขณะที่เขาจะเข้าใกล้ประเด็นด้วยการเล่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย คำอุปมา ในความรู้สึก .
เรื่องราวเหล่านี้ส่วนใหญ่มาจากโชคอันเหลือเชื่อของเขาเองและของคนอื่น เขาไม่เคยหยุดที่จะประหลาดใจกับนิทานเหล่านี้เมื่อเล่าด้วยตัวเอง ในระหว่างการอภิปรายในห้องสมุด ผับ หรือห้องทำงานเล็กๆ ของเขา เขาจะเชื่อมโยงปัญหาที่เกิดขึ้นทันทีเข้ากับประเด็นที่กว้างขึ้น และอธิบายด้วยเรื่องราวที่ชัดเจนเกี่ยวกับเหตุการณ์อัศจรรย์บางอย่าง
ในบรรดาสิ่งเหล่านี้ เขามักจะนึกถึงการถูกไล่ออกจากบริษัทสถาปัตยกรรมอเมริกันที่มีอำนาจมากมาย ในขณะที่เขากล่าวว่า “ความกระตือรือร้นที่ไม่เหมาะสม” และ “การถามคำถามมากเกินไป!” ครั้งหนึ่งเขารู้สึกตื่นเต้นมาก เขาเริ่มร่างใบไม้บนภาพวาดนิทรรศการของหนึ่งในสถาปนิกระดับตำนานของ Paul Rudolph ซึ่งเป็นสถาปนิกระดับตำนาน โชคไม่ดีที่ขณะนั้นรูดอล์ฟยืนอยู่ข้างหลังเขา
ความรักในการเล่าเรื่องนี้สะท้อนให้เห็นและได้รับการสนับสนุนจากห้องสมุดขนาดใหญ่ของเขา ซึ่งมีหนังสือมากกว่า 3,000 เล่ม ซึ่งเขาเป็นคนใจกว้างเสมอ เมื่อเขาย้ายกลับไปที่บ้านในปีสุดท้าย ตามที่ Maggie Edmond บอกฉัน เขาอ่านหนังสืออยู่ตลอดเวลา
โอบกอดออสเตรเลีย
แม้ว่าเขาจะบรรยายเกี่ยวกับสถาปนิกสมัยใหม่ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในต่างประเทศ แต่คำแนะนำที่สำคัญของ Corrigan มักเป็นสถาปนิกชาวออสเตรเลียรายใหญ่: Frederick Rombergซึ่งมีอาคารคอนกรีตดิบที่เขาอยากพาเพื่อน ๆ ไป; Roy Groundsวิพากษ์วิจารณ์มานานแล้วเกี่ยวกับการแสดงออกที่ยิ่งใหญ่และการอ้างอิงระดับภูมิภาคในศูนย์ศิลปะวิคตอเรียนของเขา
ฉันจำได้ว่าบ้านของ McCartney ใน Kew ในปี 1981 ได้เปลี่ยนรูปแบบการประเมินสถาปัตยกรรมสหพันธรัฐปี 1900 ของฉันเอง มันดึงพลังในแนวทแยงออกมาโดยนัยหรือแอบแฝงอยู่ในแบบแปลนบ้านชานเมืองหลายแห่งของออสเตรเลีย และการทำเช่นนั้นกลายเป็นการจัดวางรูปทรงที่ล่อแหลมอย่างยิ่ง ซึ่งแทบจะเป็นการทะเลาะเบาะแว้งกัน
หอคอยหลายเหลี่ยมชนกับปีกห้องนั่งเล่นที่หมุนเป็นเหลี่ยม หน้าต่างด้านบนที่คลุมด้วยผ้าดูเหมือนจะเป็นรูปฟัน ห้องโถงใหญ่ถูกครอบงำด้วยโคมระย้าคริสตัลขนาดใหญ่ – แล้วอะไรล่ะที่ผิดกับความใฝ่ฝันเล็กๆ น้อยๆ ในบ้าน? อาคารในออสเตรเลียมักจะรู้จักสถานที่ของพวกเขาตามระเบียบอันศักดิ์สิทธิ์หรือไม่?
ความรู้สึกของ “การเคลื่อนไหวและพลังงาน” อย่างที่คอร์ริแกนกล่าวไว้ เป็นหัวใจสำคัญของการออกแบบของคอร์ริแกน อาคารเกือบทั้งหมดของ Edmond และ Corrigan แสดงออกถึงความคล่องตัวและการแสดงละครที่เฟื่องฟูอย่างต่อเนื่อง
